Catedral de Moulin

Catedral de Moulins

La catedral de Notre-Dame-de-l’Annonnement de Moulins es una catedral católica romana ubicada en Moulins, en el departamento de Allier. Es la sede episcopal de la diócesis de Moulins.

En sustitución de una capilla de finales del siglo X, originalmente dedicada a San Pedro, se construyó la “Colegiata de los Borbones” a finales de la época medieval. La parte más antigua del edificio actual, construida en estilo gótico flamígero, la primera piedra fue colocada en 1468 por Agnès de Bourgogne, madre de Juan II, duque de Borbón y viuda del duque Carlos I de Borbón. La obra se completó en 1550.

La colegiata se convirtió en catedral en 1823 cuando se creó la diócesis de Moulins. El primer obispo, Mons. Antoine de La Grange de Pons, fue el responsable de la ampliación de esta iglesia, y su sucesor, Mons. Pierre de Dreux-Brézé, realizó importantes obras. Duplicó la superficie de la nave y añadió las dos naves laterales y la fachada armónica con sus dos agujas de 81 metros de altura. Estas adiciones arquitectónicas se realizan en un estilo neogótico imitado del gótico de la Francia del siglo XII, bajo la influencia de Viollet-Le-Duc. El arquitecto parisino Jean-Baptiste Lassus inició el trabajo que fue continuado por Eugène Millet y Paul Selmersheim después de la muerte de Lassus en 1857.

Numerosos vitrales que representan a los Borbones, la vida de Santa Catalina, la de Santa Bárbara, la Crucifixión o incluso el Árbol de Isaí, iluminan el monumento, que presenta una gran cantidad de obras de arte.

La catedral es especialmente famosa por su tríptico de la «Virgen en la gloria», una obra maestra realizada hacia el año 1500 por un artista no identificado desde hace mucho tiempo, el Maître de Moulins, hoy reconocido como el pintor original, el holandés Jean Hey. Pero también se puede admirar allí una Virgen Negra del siglo XI, un grupo esculpido de un gótico flamígero que representa el «lamento de Cristo», así como una estatua de Juana de Arco en genuflexión. El tesoro de la catedral alberga un Cristo relicario de marfil del siglo XVII, un tríptico de Aubery, otro de Belén atribuido al flamenco Joos van Cleve.

La catedral fue consagrada el 16 de octubre de 1923 y erigida como basílica menor en 1949. Está clasificada como monumento histórico desde 1875.

Los orígenes del capítulo son más antiguos que los de la iglesia de Notre-Dame. Fue fundada en 1386 por Luis II, duque de Borbón e instalada en una capilla dedicada a Notre-Dame bajo el título de la Anunciación.

Una capilla adjunta al priorato de Souvigny

En 990, cuatro hermanos, Wion, Lambert, Bérard y Guillaume, vendieron al priorato de Souvigny una capilla dedicada a San Pedro, ubicada en Molinis. Es el primer acto que menciona la ciudad.

En 1097, el Papa Urbain II confirmó las donaciones realizadas al priorato de Souvigny, incluida la capella de Molinis.

En 1100, Norgaud, obispo de Autun, cedió a los monjes de Cluny, al que pertenecía el priorato de Souvigny, la ecclesia de Molinis. Por tanto, la capilla se había convertido en una iglesia, lo que parece indicar que la población había aumentado. Probablemente se levantó cerca del castillo de los futuros duques de Borbón.

La colegiata

En 1386, el obispo de Nevers, Maurice de Froment instaló un capítulo colegiado directamente bajo la Santa Sede en una capilla dedicada a Nuestra Señora bajo el título de la Anunciación.

En sustitución de la capilla a finales del siglo X, se construyó la «Colegiata de los Borbones» a finales de la época medieval.

La parte más antigua del edificio actual, construida en estilo gótico flamígero, la primera piedra fue colocada en 1468 por Agnès de Bourgogne, madre de Juan II, duque de Borgoña y viuda del duque Carlos I de Borbón. Probablemente el trabajo fue realizado por Jean Poncelet, maestro de las obras de Jean II. Desafortunadamente, tuvieron que ser suspendidos en 1508. Continuaron bajo el duque Pedro II de Borbón y su esposa, la duquesa Ana de Francia, hija de Luis XI. Se construyó el coro y hacia 1540, a la espera de algo mejor, se cerró hacia el oeste por un simple frontón adornado con un rosetón, rampas y pináculos, que sirvió como fachada del edificio hasta 1854. Esta parte del edificio Constituye el coro de la actual catedral.
La colegiata se convierte en catedral

Moulins se estableció como obispado en 1822. El primer obispo, Antoine de La Grange de Pons, estableció su sede episcopal en Notre-Dame y decidió ampliar esta iglesia, que se había quedado demasiado pequeña. Su sucesor, Pierre-Simon-Louis-Marie de Dreux-Brézé, realizó importantes obras para completar la construcción.

La catedral fue consagrada el 16 de octubre de 1923 y erigida como basílica menor en 1949

El coro gótico flamígero es la parte más antigua y agradable del edificio. De proporciones esbeltas, un estilo homogéneo y armonioso, combina la elegancia de las masas y la flexibilidad de las líneas con el sabroso refinamiento de los detalles.

Visto desde el exterior, el ábside tiene la forma de una pirámide de dos plantas que se levanta sobre una base cuadrada. La planta baja corresponde al ático de las capillas radiantes; el piso superior, al comienzo de la buhardilla del coro. Están subrayados por balaustradas con arcos de espuelas, unidos entre sí por una serie de contrafuertes ligeramente inclinados, y grandes aberturas con tracería extravagante las hacen «como una jaula de cristal brillante».

El interior da idea de la osadía con la que los arquitectos del gótico supieron superar las dificultades. Limitado al este por la calle que obligó a restringir el desarrollo del coro, el coro no tiene capillas radiantes, conformándose con un deambulatorio transformado en galería rectangular. Para disimular la recta del muro terminal y dotar a la vista de una agradable perspectiva, en cada extremo de esta galería se coloca un enorme pilar, una especie de palmera de piedra, sobre la que confluye una vigorosa lluvia de vetas.

En la esquina interior sur, se eleva una elegante torreta escalonada del siglo XIV que una vez condujo al guardarropa de los canónigos.

El coro de la colegiata fue privado, a finales del siglo XVIII, de su mampara y de su sillería de madera tallada del siglo XVI, así como de las cuatro puertas de hierro forjado y dorado ejecutadas, hacia 1770, por los maestros cerrajeros Boyer y Paraíso y que fueron destrozados por la Revolución 4. De todo ello, sólo quedan tres de los bajorrelieves que adornaban la cara interior del biombo, demolido en 1769, y que han sido adaptados al altar de la Capilla del Santísimo Sacramento. Estas obras representan el ascenso de la Virgen al Calvario, su Asunción y su Coronación.

La nave y las torres neogóticas

La finalización de la catedral fue uno de los proyectos arquitectónicos más importantes del siglo XIX en el Allier. Decidida por el obispo de Moulins, Antoine de Pons de la Grange, la nueva catedral resultando ser demasiado pequeña, fue implementada por su sucesor, Pierre de Dreux-Brézé, un ultramontano convencido. En el campo de las artes, la orientación política del prelado se reflejó en su apego al movimiento arqueológico, entusiasta por el arte medieval. El obispo apoyó la puesta en práctica en su diócesis de esta nueva estética. Entre 1852 y 1876, Mons. De Dreux-Brézé seguirá la obra muy de cerca.

Estas adiciones arquitectónicas se realizaron en estilo neogótico, bajo la influencia de Viollet-Le-Duc. El arquitecto parisino Lassus, a quien debemos la restauración de la catedral de Notre-Dame de Chartres, la Sainte Chapelle y Notre-Dame de Paris de la que construyó la sacristía, elige el modelo gótico de Île-de-France del siglo XIII. siglo para ampliar la colegiata que era en gótico flamígero. La ruptura se acentúa aún más con el edificio original por el hecho de que tampoco utilizó los mismos materiales6.

Se duplicó la superficie de la nave de la colegiata y se añadieron las dos naves laterales, terminando los cinco vanos en un macizo occidental coronado por dos torres de piedra caliza de 82 metros de altura.

El altar mayor de Notre-Dame, coronado por un copón, se dispuso, como está hoy, «en estilo romano»: contrariamente al uso más extendido en ese momento, se instaló frente al coro y no en el final del ábside. El altar no se trasladó a la parte posterior del coro hasta después de 1937. Volvió a su lugar inicial después de las reformas resultantes del Concilio Vaticano II.

Las estatuas de santos u obispos, que adornan la fachada, son de la mano de los escultores Chenillon, Fromanger, Denécheau, Gaudran, Michel Pascal. Los frescos del porche, pintados en cera, son de Lameire.

Iniciado con Esmonnot8, el trabajo fue continuado por Eugène Millet y Paul Selmersheim después de la muerte de Lassus en 1857.

Una bóveda ubicada debajo del altar mayor, y que actualmente sirve como tumba para los obispos de Moulins, alberga el lugar de enterramiento de las dos primeras esposas del duque Juan II de Borbón, Juana de Francia († 1482) y Catalina de Armagnac ( † 1487) y los corazones de Juan II y Pedro II.

El gótico flamígero del “lamento de Cristo”, adosado en ese momento al altar mayor, reemplazó sobre la tumba un primitivo monumento destruido por los revolucionarios en 1793. Los documentos guardan silencio sobre el origen de este conjunto, posiblemente procedente de de la antigua Iglesia Carmelita de Moulins1. Actualmente se ubica en una capilla lateral.

Este conjunto de esculturas se diferencia significativamente del habitual «Entierro». Es una procesión de personajes que desfilan frente al Cristo muerto cuya cabeza está orientada hacia el lado derecho. Está compuesto por ocho personajes: Cristo, la Virgen, asistido por San Juan, una santa mujer que lleva el libro de los Evangelios, María Magdalena con un jarrón de perfume, María Cléophas que enjuga sus lágrimas, Nicodemo y otro discípulo. La ropa holgada a veces forrada de piel y los trajes de luto denotan una conexión con el arte borgoñón. La marca Bourbonnaise se puede reconocer por el surco que extiende el ángulo exterior de los ojos.

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